Cuando la iTunes Store aterrizó en los iPod y Mac en 2003, la posibilidad de comprar canciones a 0,99 euros/dólares se convirtió en un sello de identidad de la plataforma. Y este precio, lejos de jugar con la psicología del consumidor (parece menos de 1 euro aunque solo le separe un céntimo), tenía otras razones de fondo que ahora ha explicado Eddy Cue.

El actual vicepresidente de servicios de Apple concedió recientemente una entrevista al podcast TBPN, en la cual explicó lo que hasta ahora había sido un secreto en Apple. Y llegó incluso a reconocer que Apple perdía dinero inicialmente en esas transacciones. Pero había un plan.

El "truco" de Apple para no perder dinero

El precio de 0,99 euros/dólares por cada canción tenía una lógica de fondo que respondía tanto a la experiencia de usuario como a la viabilidad financiera del proyecto para Apple. Según lo contado por Cue, ese precio ayudaba inicialmente al usuario a "no tener que pensar" y dudar a la hora de comprar.

Aquello es algo que muchos podíamos intuir, aunque la otra parte de la historia es menos conocida. Que el precio se fijase en 0,99 hacía que Apple perdiese dinero si se cobraba de forma individual. De aquellas, todas las tarjetas de crédito aplicaban una comisión fija más un porcentaje por transacción. 

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Las tarifas eran tan altas en relación con el precio de la canción que la mayor parte de los ingresos no llegaba ni siquiera a cubrir los costes de la operación, ya que Apple le daba la mayoría a los sellos discográficos. Así de primeras, era un negocio ruinoso se mirase por donde se mirase. Pero estamos hablando de Apple, así que hay trampa.

Para sortear ese problema, Apple implementó lo que Cue describió como un pequeño truco contable. En lugar de cerrar la transacción en cada canción, la mantenían abierta durante un periodo de tiempo por si el usuario compraba alguna canción más y luego ya cargaban todas las compras en una sola operación.

Esto reducía drásticamente el impacto de las comisiones de tarjeta de crédito, porque la tarifa fija se pagaba una sola vez por varias canciones. A la larga, acabó siendo el motivo por el que iTunes no solo era sostenible, sino que llegó a ser muy rentable.

Y encima acabamos pensando que es más barato

Más allá de esos trucos financieros de Apple, lo de establecer un precio a 0,99 tiene una potencia psicológica que va más allá del valor monetario real. Desde hace años, el uso de precios que terminan en 99 se ha convertido en una táctica de marketing porque el cerebro humano tiende a percibirlos como significativamente menores que la cifra redonda siguiente. Esa percepción hace que la compra parezca más fácil y menos costosa.

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Ejemplos similares abundan en el propio ecosistema de Apple y en la industria en general. En la App Store, muchos precios de aplicaciones y compras dentro de aplicaciones también terminan en 99 para hacer que la decisión de compra se sienta más ligera para el usuario.

Pero el efecto funciona más allá de pequeñas compras como las canciones o las aplicaciones. Funciona también en precios más elevados como el del MacBook Neo de 699 euros o el de un iPhone 17 de 959 euros, que aunque no acabe en 99, juega también en esa liga psicológica.

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En 2005, dos años antes de que naciese oficialmente el iPhone, Apple ya soñaba con teléfonos. Más en concreto, con teléfonos con los que llevar nuestra música en el bolsillo, tal y como hacían los iPod con los que habían revolucionado el mercado cuatro años antes. Hablaron con Motorola y el resultado fue... decepcionante.

De la colaboración de ambas firmas nació el Motorola ROKR E1, al que se le conoció con el nombre extraoficial del "iTunes Phone". Fue recibido con expectación, sobre todo porque lo presentó el mismísimo Steve Jobs en el mismo escenario que el iPod nano. Pero a la postre serviría como lección a Apple de que era mejor ir sola.

Cuando Apple no fabricaba teléfonos

Cuando el iPod ya había transformado la forma de consumir música y iTunes se consolidaba como la plataforma de venta digital más importante del mundo, Apple debió sentir que necesitaba dar un paso más. Los móviles empezaban a incorporar reproductores MP3, lo cual se convertía en una amenaza directa para su negocio con los iPod.

Steve Jobs lo sabía bien. Los móviles eran cada vez más potentes y estaban en todas partes. Aun así, Apple nunca había fabricado un teléfono y no tenía experiencia en redes o operadores. Precisamente aquello fue lo que les llevó a pensar que, si no podían lanzar su propio móvil, podrían integrar iTunes en uno existente. Y ahí entró Motorola, una empresa acostumbrada a mover grandes números en telefonía y que podía abrirle las puertas a las operadoras.

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Mil canciones bastan

En aquel momento, Motorola tenía también su producto estrella: el RAZR, uno de los móviles más vendidos de la historia. Apple, por su parte, estaba centrada en el iPod y el Mac. La idea era sencilla: "hacer un teléfono con iTunes". Pero lo que sobre el papel parecía una fusión perfecta, pronto acabaría dejando ver que las diferencias culturales y técnicas entre ambas compañías eran un obstáculo.

Mientras Apple apostaba por controlar al dedillo el diseño y la experiencia completa, Motorola seguía los procedimientos habituales en la industria de la telefonía de la época. Incluso en los tiempos, muy lentos y demasiado dependientes de las operadoras.

La incomodidad de Jobs

La alianza entre las compañías se hizo pública en 2004 y el proyecto recibió el nombre interno de Rockr. Apple cedió parte de su software y las licencias para usar iTunes, mientras Motorola construiría el hardware basado en uno de sus modelos convencionales. En teoría, el usuario podría conectar el teléfono a su ordenador, sincronizar su biblioteca musical y escuchar sus canciones favoritas, como si de un iPod se tratara.

El Motorola ROKR E1 se presentó oficialmente en septiembre de 2005. Su diseño era funcional, aunque lejos del minimalismo del iPod. Pero el problema no era solo su diseño, sino un rendimiento que acabó siendo decepcionante. El dispositivo solo podía almacenar 100 canciones, usaba una conexión USB lenta y su interfaz era torpe. Y eso incluía un arranque de iTunes que se eternizaba.

Durante el evento de presentación, Steve Jobs hizo una demostración ante el público y su incomodidad fue más que evidente. El teléfono tardó en reproducir la primera canción, algo que desató algunas risas nerviosas entre los asistentes. Y todo demasiado en contraste con un iPod nano que se presentó instantes después y acabó eclipsándolo.

El teléfono salió al mercado y Apple no tardó en darse cuenta de que aquel experimento no estaba funcionando. Habían cedido demasiado control sobre el hardware a sus socios y, junto a las trabas de las operadoras, se limitaba mucho la capacidad de mejora del producto. Así que Jobs rompió el acuerdo con Motorola apenas un año después.

Las cifras de ventas nunca se hicieron públicas, pero varios estudios y análisis de expertos en el mercado señalaban que había pasado sin pena ni gloria, ya que fue percibido como un producto poco pulido.

Y entonces llegó el iPhone

El proyecto del iPhone, conocido internamente como Project Purple, nació casi por accidente. Apple estaba diseñando una tablet que años más tarde acabaría siendo el iPad. Fue entonces cuando a Steve Jobs le llegó un prototipo de pantalla multitactil, lo cual le dejó impresionado.

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El fin del mundo

Tal fue su impresión con aquella tecnología y su decepción con el iTunes Phone de Motorola que decidió priorizar la creación de un teléfono propio de Apple. El desarrollo apenas les llevó un par de años y, pese a que cuando se presentó era aún un desastre (aunque eso no lo supimos hasta tiempo después), sobra decir lo que supuso.

A diferencia de aquel teléfono de Motorola, el iPhone logró integrar música, llamadas e internet en un solo dispositivo revolucionario, también a efectos de diseño, con un panel táctil que eliminaba botones físicos y que terminaría redefiniendo a toda la industria. Y Apple no deja de venderlos, suponiendo un 60% de sus ingresos cada trimestre y con récords de ventas como hemos visto con los iPhone 17.

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Si eres de los que atesora todavía una colección de películas compradas en la extinta iTunes, tvOS 26.4 te traerá una buena y una mala noticia. La mala es que desaparecerán las apps de iTunes Movies y la de iTunes TV Shows. La buena es que seguirán disponibles sin que tengas que volver a comprarlas, solo que en otra aplicación.

Las películas migrarán a Apple TV

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Durante años, y de igual forma que en los iPhone, iPad o Mac, los Apple TV han tenido aplicaciones de iTunes en las que guardar todo el contenido digital comprado. En estos otros dispositivos, las apps de iTunes desaparecieron hace un par de años (con iOS 17.2 y iPadOS 17.2), pero permanecían en tvOS.

Sin embargo, con tvOS 26.4, que aún está en beta y llegará a finales de marzo o principios de abril para todo el público, ya no podremos ver nuestras colecciones en las apps de iTunes porque estas desaparecen. En su lugar, estarán disponibles en la app Apple TV del Apple TV (valga la redundancia).

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En esa aplicación encontrarás toda tu colección de películas, independientemente de cuándo las comprases y si lo hiciste a través de iTunes. Si están vinculadas a tu cuenta de Apple, permanecerán allí para que las veas tantas veces como quieras, ya que no caducan.

La eliminación de las apps de iTunes responde simple y llanamente a cerrar un ciclo que Apple comenzó hace años cuando, con la llegada de Apple Music primero y otros servicios después, ya no tenía sentido el concepto de iTunes. De hecho, en los Mac desapareció en 2019 y en Windows en 2023. Solo quedaba darle sepultura en tvOS.

La app multiusos de Apple

La aplicación Apple TV es la navaja suiza de Apple. En todos los dispositivos de la compañía sirve para aglutinar diferentes servicios multimedia. Aparte de la ya citada colección de películas, también permite comprar y alquilar películas que no tuvieses en tu colección.

Además, es en esta aplicación donde encontramos también el acceso a las series y películas de la plataforma de streaming de Apple (también llamada Apple TV). Eso sí, en este caso se necesita tener una suscripción activa al servicio, que va desde 9,99 euros al mes.

También en la app Apple TV, y en todos los dispositivos, podemos ver que sirve como agregador de contenidos, dado que si tienes una suscripción a otras plataformas, también podrás verlo desde allí. Actualmente hay algunas como Disney+, Amazon Prime Video o HBO Max, aunque no Netflix.

Más novedades que llegarán en tvOS 26.4

Por lo visto en la primera beta de tvOS 26.4, lanzada esta misma semana, hay otros cambios que, aunque menores, también son interesantes. Es el caso del audio inmersivo de Dolby Atmos, el cual se sustituye por el Audio Espacial de Apple.

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También tvOS 26.4 añade una opción de "conexión de audio continua" en los ajustes de audio HDMI. Esto, sobre el papel, promete mejorar la estabilidad de la señal entre el Apple TV y los sistemas de audio y altavoces externos, haciendo que se reduzcan los problemas de sincronización entre ellos o las caídas de volumen.

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Te voy a contar un secreto en el que mis amigos y yo hacíamos algo bastante idiota: una captura de pantalla de lo que teníamos en iTunes cada semana. Era un pequeño ritual para mostrar lo que habíamos añadido recientemente, lo que estábamos escuchando. Una forma "física" de ejemplificar algo digital. Ese era el termómetro para medir lo que más nos estaba gustando. En Apple Music y Apple Music Classical se puede hacer lo mismo.

Pero la aplicación se ha vuelto compleja y  huraña: es fácil confundir lo comprado con la música local, las bibliotecas tardan en cargar y cada cierto tiempo fallan y pierden carátulas y otros metadatos. Se descargan cosas que no quieres pero no se sincronizan las que sí quieres... en general, la aplicación para Mac deja bastante que desear —aunque la de iPhone, lo reconozco, va genial—.

Si analizamos Apple Music bajo la heurística de usabilidad planteada por Jakob Nielsen, uno de los mayores expertos en el planeta en materia de interfaces de usuario, es probable que suspenda. Muchos iconos, muchas opciones semi-ocultas Y eso que hemos mejorado: ¿alguien recuerda los días de los politonos para exportar una canción y ponerla al vuelo en el iPhone? Con la muerte de iTunes perdí parte de mis hábitos de consumo musical. Era mi memoria. Así que he pasado meses buscando alternativas. Y te cuento todo lo que he descubierto. Hay opciones que merecen la pena.

Cuando la música nos pertenecía: Winamp, el iPod y el esplendor de iTunes

Para mí, escuchar música en el ordenador era un ritual. Primero lo fue en la microcadena de mis padres, con grabadora de cinta de doble pletina. Luego fue el walkman de marca blanca, el discman Philips que todavía aguanta, los primeros reproductores MP3... luego llegó el iPod. Finalmente mi Mac G4 llegó a casa. Pasé horas y horas organizabas carpetas con nombres crípticos, buscando la mejor carátula en alta resolución... cuando la resolución más alta eran 540 píxeles de ancho.

Para muchos Winamp era el principio de todo: It really whips the llama’s ass. Era customizable, rebelde, con skins que parecían venidos de una rave. Pero los de Mac encontramos algo mejor, "más adulto": iTunes.

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Ya no escucho Spotify o Apple Music desde la app oficial, sino desde mi iPod online

Apple construyó un templo: sincronización perfecta con el iPod, una tienda de música que trataba los álbumes como obras completas, y un gestor de metadatos que me despertó esa obsesión archivera por clasificar todo: por estilos, por año. El orden era agradecido.

Gloria al visualizador.

Digitalicé más de 300 CDs. Ripeé joyas que hoy no existen ni en Apple Music ni en Spotify. Ajusté el crossfade exacto entre canciones de Moby y Massive Attack como si de una sesión curada por mí mismo se tratara. Más que coleccionismo, aquello era una forma tonta y adolescente de identidad y de amor a la preservación de la música.

Pero en 2019, Apple anunció el final de iTunes. El software se dividiría en tres: Música, Podcasts y TV. Todo más moderno y orientado al streaming, claro. Y tras el rediseño había un mensaje claro: la música ya no te pertenece, te la prestamos. La nube decidirá qué puedes oír, cómo lo puedes guardar. ¿Y qué pasa cuando dejo de pagar? Pues si pasa más de un año, puedes perder tus playlists, como me pasó a mí. Apple Music lo deja claro: "no es un servicio de copias de seguridad". Pero en fin, lo que murió no fue una app, sino una forma de relacionarnos con nuestra música, una marca cultural.

Y ahora qué

Ya te puedo adelantar que hay alternativas. Algunos migramos nuestras bibliotecas a Plexamp, otros redescubrimos alternativas como Pine Player o Cog, dos reproductores para macOS sin publicidad, con soporte para FLAC, con ecualizadores de 30 bandas y visualizadores de espectro dignos de Winamp.

Empecemos por Cog, lo más cerca que he estado de recuperar iTunes. Cog no tiene tienda, no tiene letras, no tiene portada a pantalla completa ni efectos de transparencia —de hecho, la portada del disco se ve en la barra superior, "en pequeño". Y, sin embargo, lo tiene todo:

• Soporte para decenas de formatos (MP3, AAC, Ogg Vorbis, FLAC, ALAC, WAV, incluso MOD y NSF).
• Ecualizador visual con hasta 30 bandas. Puedes convertir tu Mac en una consola sonora sin latencia. Incluye visualización de espectro.
• Motor de síntesis preciso y limpio. El audio no se aplasta, ni se recalibra a gusto del algoritmo, ni se normaliza, algo que odio.
• La lectura de carpetas es rapidísima, aunque tengas 2TB de música. En serio, carga más rápido que el Finder.
• Navegación simple, pero ágil: arrastra y suelta carpetas enteras, listas de reproducción M3U, o álbums completos.

Cog abraza esa especie de espíritu minimalista que nació con iTunes. Un diseño que no intenta venderte nada, solo reproducir canciones, respetar tu colección y llevarse bien con los FLAC, los APE, mis rarezas en ALAC... Y lo mejor: sin publicidad, sin suscripciones.

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Pine Player y la nostalgia hi-fi

Otra opción poderosa es Pine Player. Pine está mucho más orientado al usuario que busca calidad hi-res, con controles de paso (modo DAC). Además, su editor de metadatos es el Parnaso. Lo lee todo, lo entiende todo. Permite gestionar listas de reproducción en grupo, tiene autoajustes de ganancia y fundido, decodificación DSD y una fidelidad que, con los auriculares adecuados, es 10 de 10.

Entre Cog y Pine Player me cuesta elegir: una es minimalismo zen y el otro, ingeniería para gourmets audiófilos. De hecho, uso las dos y eso juega en contra de ambas: todavía estoy por dar con la opción perfecta, que esa me la reservo para el final.

¿Se pueden usar en iPhone o iPad?

Aquí viene lo complicado. Cog no tiene versión para iOS. Pine Player es otro que tal. Todavía quedan alternativas. En mi búsqueda di con estas tres donde sí puedes mantener esa experiencia lo offline va primero:

MusicStreamer

Reproduce música almacenada en tu red local o en iCloud Drive sin necesidad de sincronización. Ideal si usas NAS o tienes carpetas compartidas. El problema es que cuesta 9,99 euros.

VOX Music Player

VOX Music Player es la mejor para muchos. A mí me flipa cuando se trata de escuchar un híbrido entre música descargada y música de servicios, porque tiene compatibilidad total con Qobuz —si lo usas, ya lo conoces—. Me encanta el guiño al nombre del estudio, Coppertino. En general es muy similar a Cog. App gratis con extras de pago que admite FLAC, DSD, plantillas CUE, y tiene un ecualizador avanzado. Perfecto para iPhones con DACs externos.

FLACbox

Y dejo para el final mi favorita, otra alternativa seria, muy seria. FLACbox tiene un montón de ventajas para reproducir música retransmitida desde un disco NAS, sincroniza las bibliotecas, permite crear listas de reproducción personalizadas, incluye preajustes para géneros y ecualizaciones muy útiles, y, sobre todo, es compatible con cualquier cosa que te eches encima: AAC, AIFF, ALAC, DSF, FLAC, M4A, M4V, MKV, MOV, MP3, MP4, MPEG, OGG, OPUS, PCM, WAV... no quiero seguir, que os aburro.

También es compatible con música en la nube si tienes algo alojado en iCloud o en Google Drive, Dropbox, OneDrive, Box, MEGA, Cloud Mail.ru, Cloud Mail, InfiniCLOUD, Yandex.Disk, WD MyCloud Home, Put.io, MediaFire, MyDrive, pCloud, HiDrive, OpenDrive. Es un delirio y un reproductor muy potente para librerías de archivos FLAC, con ecualizador de 10 bandas y visualizador espectral. No se puede pedir mucho más.

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El duelo por iTunes todavía no termina

A día de hoy lo tengo asumido: ¿existe una opción gratis de reproductor definitivo con el ADN de Apple? Tal vez no llegue nunca, porque iTunes era más que una aplicación, mis amigos lo usábamos como una ágora de debate. Hasta agrupábamos temas de techno por número de BPM para luego simplificarnos el proceso para pinchar y organizar sesiones. Está claro que Apple podrá matar iTunes y borrar la app, pero ese cariño no se pierde.

Y alternativas como Cog o Pine Player refuerzan la idea de escuchar lo que quiera, cuando quiera, sin depender de cobros fantasma. Y, ¿cuánto falta para la app perfecta? Nada, ya existe, pero cuesta bastante dinero.

Me explico. Las dos mejores aplicaciones que puedes echarte a la cara, por interfaz elegante, compatiblidades con otros servicios de streaming y servicio de atención al cliente de diez son Roon y Audirvāna. Cuentan con ecualizaciones para cientos de auriculares y compatibilidad nativa con los sistemas DAC más populares del mercado, pero a cambio consumen muchos más recursos.

Son las alternativas hi-fi más recomendables, por eso no son para todo el mundo. Roon integra la biblioteca local con servicios como Qobuz o TIDAL, y permite acceder desde el iPhone con su app Roon ARC que va como un cohete, aunque no transfiere archivos físicamente. Audirvāna, por su parte, ofrece reproducción en alta resolución desde Mac y control remoto vía app para iOS e iPadOS. Y mantiene una comunidad fiel donde resuelven cualquier duda en segundos.

La fidelidad sonora y el tratamiento de cada paso y proceso de la cadena digital es tal que cualquier disco que pongas se escucharé mejor en estos reproductores. Eso sí, Audirvana ha seguido una deriva de servicio de suscripción y yo no he podido probarla. Todavía conservo la versión clásica, llamada ahora Audirvana Origin, que requiere un pago único de 149,99 euros y supone una licencia vitalicia. Es el precio de ocho o nueve vinilos nuevos, lo amortizas si la usas lo suficiente.

En resumen: ninguna de estas opciones reemplaza del todo la sincronización clásica de iTunes, pero sí permiten recuperar parte de esa experiencia donde el usuario era dueño absoluto de su música. Nos tendremos que conformar con eso.

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Voy con prisa, llevo el iPhone en la mano y necesito coger las llaves, el abrigo y salir de casa. Fruto de esa premura, se me cae el iPhone al suelo con tan mala suerte de que se golpea con el pico de una mesa. La pantalla se ha destrozado por completo y tendré que repararlo. Suerte que tengo seguro... aunque no copia de seguridad. En ese momento, ya sé lo que me espera: perder todas mis fotos, documentos, notas y el resto de información por tener un respaldo.

Que Apple lleve años aportando únicamente 5 GB gratuitos de iCloud es todo un trauma para quien, como yo cuando sucedió esa historia, no quiere o no puede pagar un solo euro por ampliar el espacio y hacer un backup en iCloud. Si no es poco drama que se rompa el iPhone, perder toda su información lo eleva todavía más.

En aquella época no trabajaba, por lo que mis escasos ingresos iban destinados a otros bienes que consideraba más necesarios. Sin embargo, enseguida encontré la forma de tener una copia de todos mis datos sin pagar un solo euro. De hecho, es una copia tan completa como la de iCloud. Ahora sí pago iCloud, aunque a mucho menor precio y de ello te hablaré también aquí.

Hacer copias completas del iPhone sin iCloud en un ordenador

Tener un ordenador es tener una excelente herramienta para hacer copias de seguridad igual de completas que las de iCloud. Literalmente se puede almacenar en ellas todo: fotos, vídeos, documentos, archivos, contactos, notas… ¡Hasta los ajustes configurados del iPhone!

Además, no hace falta ni siquiera tener un Mac, dado que también se puede hacer en Windows. Y si no, que me lo digan a mí, que durante años fui usuario del sistema de Microsoft. El método es idéntico en Windows y macOS, salvo por la herramienta que hay que utilizar.

• Si es un Mac con macOS 10.15 Catalina o posterior: conectando el iPhone al Mac, aparecerá en 'Finder' una pestaña en la que gestionar el dispositivo. Deberás después pulsar en la opción de realizar una copia de seguridad de todos los datos en ese mismo Mac.
• Si es un Mac con macOS 10.14 Mojave o anterior: si abres 'iTunes' y conectas el iPhone al Mac, aparecerá una pestaña en la que gestionar el dispositivo. Deberás después pulsar en la opción de realizar una copia de seguridad de todos los datos en ese mismo Mac.
• Si es un PC con Windows: deberás descargar 'Dispositivos Apple', conectar el iPhone al PC, abrir la citada app y pulsar en la opción de realizar una copia de seguridad de todos los datos en ese mismo ordenador.

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Estas copias se almacenan en local, por lo que te aconsejo tener suficiente espacio en el ordenador. Una buena forma de saber cuánto necesitas es saber cuánto espacio ocupado tiene el iPhone, desde Ajustes > General > Almacenamiento. La copia ocupará idéntico espacio al que tengas ocupado.

En mi caso, opté por hacer copias de seguridad diarias porque siempre tenía el ordenador cerca. Si no es tu caso, es aconsejable que lo hagas al menos una vez por semana. Añadirte un recordatorio en la propia app 'Recordatorios' del iPhone es un buen sistema para no olvidarse de ello.

Otras formas de hacer copias del iPhone sin iCloud

Durante un tiempo, no tuve posibilidad de hacer las copias en el ordenador por falta de espacio. Fue cuando agudicé el ingenio y caí en la cuenta de poder hacer copias de seguridad manuales de los archivos más importantes.

Usa otros programas en el ordenador

Debo reconocer que no soy especialmente fan de programas de terceros para las copias de seguridad, puesto que suelen tener un límite de almacenamiento y exigen pagar cuando se supera. De ahí que pueda hasta merecer más la pena pagar iCloud. Sin embargo, si no te convencen las herramientas de Apple, puedes echarles un vistazo.

• 'MobileTrans' de Wondershare.
• 'MobiMover' de EaseUS.

Eso sí, estos programas se deben instalar en el ordenador, ya que no tienen versiones hechas directamente para el iPhone.

Copia de fotos manual

Consiste en transferir manualmente el contenido de la app 'Fotos' del iPhone a un disco externo o pendrive. Para ello deberás seleccionar todas las fotos y vídeos, pulsar en el botón de compartir, después en 'Guardar en Archivos' y, cuando esta app se abra, elegir como destino el disco externo que conectaste.

Si no te convence, puedes recurrir a otras aplicaciones de almacenamiento en la nube de fotos. Son de pago, pero puedes aprovechar sus opciones gratuitas. En mi caso, opté por 'Amazon Photos', que al ser suscriptor de Amazon Prime me permitía tener almacenamiento ilimitado.

Copia de archivos en otras nubes gratuitas

En la app 'Archivos' del iPhone almacenaba y sigo almacenando muchos archivos: libros en PDF, documentos de trabajo, vídeos que anteriormente tenía en otros móviles, etc. Todo ello lo dividí en diferentes nubes aprovechando sus planes gratuitos. Por ejemplo, la de Google es más generosa que la de Apple con iCloud:

• En Google Drive con sus 15 GB gratuitos.
• En Microsoft OneDrive con sus 5 GB gratuitos.
• En NordLocker con sus 2 GB gratuitos.
• En Dropbox con sus 2 GB gratuitos.

Obviamente, no es tan cómodo dividir las cosas en distintas nubes, pero la app 'Archivos' permite aglutinarlas todas. Con solo tener la app de la respectiva plataforma instalada, podremos sincronizarla con la app de Apple y así gestionar mejor eso de transferir archivos del almacenamiento local a la nube.

Copia de contraseñas

Las contraseñas en sí son archivos que pesan poco y pueden sincronizarse en iCloud con la app de 'Contraseñas' de Apple. No obstante, también puedes recurrir a instalar navegadores como Google Chrome, Mozilla Firefox u Opera para tener almacenado tu llavero en ellos y de esa forma sincronizado también con tu ordenador.

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Copia de contactos en el correo

Si vas a Ajustes > Apps > Contactos > Cuentas de contactos podrás agregar cuentas de correo de Google, Outlook, Yahoo y más. Esto es clave para poder sincronizar los contactos con el correo, de forma que si pierdes acceso a tu iPhone, puedas recuperar los contactos (así los salvé yo cuando se me rompió el iPhone).

Copia de notas

Debo decir que, salvo que almacenes una barbaridad de notas en 'Notas' (valga la redundancia), la aplicación nativa ya es suficiente, dado que no llegarás a ocupar los 5 GB de iCloud solamente con ellas.

No obstante, puedes buscar apps alternativas que se sincronicen en su propia nube. Mi favorita durante un tiempo fue 'Google Keep' por su diseño y simplicidad, pero al final bebe también de almacenamiento gratuito que da Google, por lo que cuando descubrí 'Notion', opté por ella, dado que no tiene límite de espacio y es gratis, salvo que necesitemos más funciones de IA o de trabajo en grupo.

Copia de calendarios

Aquí, al igual que decía de las notas, puede servir también la app 'Calendario' de Apple. Si por el contrario se te queda corto, puedes recurrir a 'Google Calendar' que, pese a que depende también del almacenamiento de Google, al tener 15 GB gratis puede dar mucho de sí y es una de las mejores aplicaciones de calendario.

Copia de cualquier archivo en Telegram

No es el método más cómodo, pero entre mis funciones favoritas de Telegram está su capacidad de poder almacenar archivos por doquier sin límite. Mi consejo aquí es crear varios chats en los que estemos únicamente nosotros y utilizar cada uno para una cosa: uno para fotos, otro para documentos de trabajo, otro para libros, etc.

Al final acabé pagando, pero con descuento

Si bien nada será tan completo como iCloud o como la copia de seguridad con Finder/iTunes, al final es algo efectivo si lo que buscamos es ahorrar dinero. No obstante, debo decir que al final volví a pagar iCloud gracias a los planes de Apple One. Estos son unos packs de servicios de Apple en los que aglutinan varias plataformas como Apple Music, Apple Arcade, Apple Fitness+ y, por supuesto, almacenamiento de iCloud.

Como ya conté al momento de analizar la rentabilidad de Apple TV+, los planes familiares de Apple One pueden suponernos pagar solamente 5,83 euros al mes a cambio de tener todos los servicios de la compañía y 2 TB de iCloud que, aunque sean para compartir, es lo suficiente como para que a ninguno nos falte espacio.

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Cuando pensamos en U2 y Apple, probablemente lo primero que nos viene a la cabeza es el famoso regalo de Songs of Innocence en 2014, el álbum que apareció en las bibliotecas de iTunes de millones de usuarios. Pero esta peculiar relación tiene un pasado mucho más jugoso, uno que incluye iPod icónicos, anuncios inolvidables, y una negociación que pudo haber convertido a Bono y compañía en multimillonarios... pero no lo hizo. Ahora, este dúo dinámico vuelve a unirse en Bono: Stories of Surrender, un documental que se estrena el 30 de mayo de forma exclusiva en Apple TV+ y que marca un nuevo capítulo en esta colaboración tan singular.

Steve Jobs: el negociador que convenció a U2 para trabajar gratis

Todo comenzó en 2004, cuando U2 buscó a Apple para participar en una campaña del iPod. Estaban fascinados con los anuncios de la compañía. Esa estética minimalista, música potente y estilo innovador. Para una banda que nunca había permitido que su música se usase en anuncios, era un gran cambio, pero había algo irresistible: ser parte de esa revolución tecnológica.

La postura de U2 era clara. Querían una pequeña participación en Apple como compensación. Según el manager de la banda, no estaban pidiendo una fortuna, sino algo "simbólico" como pago por su contribución al anuncio y su asociación con la marca. Después de todo, tener acciones en una empresa en crecimiento como Apple sonaba como una apuesta inteligente. Pero, pronto se enfrentaron al genio negociador de Steve Jobs.

Steve Jobs, en su estilo directo e implacable, lo rechazó al instante. "Eso es un dealbreaker (punto de ruptura)", respondió. El fundador de Apple sabía perfectamente el valor de su marca en ese momento y no estaba dispuesto a ceder ni un ápice de la empresa, ni siquiera a cambio de tener a una banda del calibre de U2 en sus campañas. Jobs entendió algo clave: la asociación con Apple era tan deseada que U2 terminaría aceptando otros términos.

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Steve Jobs lanzó un iPod a una pecera. Gracias a esa locura los ingenieros aprendieron una lección

Y así fue. En lugar de acciones o de un pago millonario, U2 aceptó trabajar gratis. Sí, gratis. Jobs no solo consiguió que la banda protagonizara uno de los anuncios más recordados del iPod, sino que también firmaron un acuerdo para lanzar un iPod edición especial de U2. Este modelo, que rompió con el característico diseño blanco de Apple al apostar por el negro con detalles en rojo, fue un éxito de ventas y generó millones para la compañía. Además, como parte del trato, U2 lanzó su single "Vertigo" en exclusiva en iTunes y puso su catálogo completo disponible para descarga como la primera colección digital de una banda en la plataforma.

¿Qué habría pasado con esas acciones?

Aquí es donde la historia se vuelve aún más interesante: si Jobs hubiera aceptado entregar ese "simbólico pago" en acciones en 2004, hoy aquellas participaciones tendrían un valor astronómico. Para ponerlo en perspectiva, en 2004 las acciones de Apple tenían un valor medio de unos 6 dólares. Actualmente, en 2025, una acción de Apple tiene un valor de más de 200 dólares.

En el libro de memorias Surrender: 40 Songs, One Story, Bono reconoce que aunque lograron una asociación increíble con Apple, hubo cierto arrepentimiento por no luchar más duro por esas acciones. "Apple estaba en su camino al infinito, y nosotros tuvimos suerte de hitchar un ride, aunque con la perspectiva de hoy, quizás debimos haber negociado mejor"

De iPod de colores a un disco "regalado" (que nadie pidió)

La relación entre Apple y U2 no terminó detuvo ahí. En 2014, Apple decidió llevar su alianza un paso más allá al regalar el álbum Songs of Innocence a todos los usuarios de iTunes. Sí, regalar. Y aunque la intención no era mala, el resultado fue una polémica digital: millones de usuarios se quejaron de que Apple había invadido sus bibliotecas musicales sin permiso, y otros bromearon sobre lo imposible que era deshacerse del disco. La idea detrás de este gesto era consolidar a Apple como el líder en distribución músical, una visión que Bono compartía. Años después, el propio vocalista se disculpó públicamente: "Fue una idea que nos pareció genial en su momento, pero al público no tanto".

El regreso: Bono: Stories of Surrender

Este 2025, Bono y Apple vuelven a cruzar sus caminos con el lanzamiento de Bono: Stories of Surrender. Basado en su exitoso libro de memorias y su espectáculo unipersonal, este documental trata algunas de las historias más íntimas y personales del cantante: su vida como hijo, esposo, padre, activista y por supuesto estrella de rock.

Pero hay algo más: no solo veremos a Bono en Apple TV+; también será la primera película en formato Apple Immersive Video disponible en el Apple Vision Pro. Grabada en 8K y con audio espacial.  Esta experiencia pondrá a los espectadores en el escenario junto a Bono, rodeados de música y relatos cargados de emociones. Básicamente, es como asistir a un concierto contado en primera fila, pero desde tu sofá.

Desde aquel comercial del iPod en 2004 hasta el lanzamiento de Bono: Stories of Surrender, la relación entre U2 y Apple ha sido un matrimonio entre creatividad y tecnología. Primero con Steve Jobs, después con Tim Cook. Para Bono, siempre ha sido más que un simple negocio. Como él mismo dice: "Apple iba directo al infinito y más allá; nosotros solo tuvimos la suerte de subirnos a su viaje".

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En el origen del nombre de Apple, empresa que actualmente conocemos simplemente como "Apple" y anteriormente "Apple Computers", nos encontramos con numerosas anécdotas. De las pocas confirmadas por sus protagonistas es que Steve Jobs la eligió para salir antes que Atari en los listines telefónicos. Sin embargo, hubo un conflicto importante por elegir aquel nombre y no fue precisamente con Atari.

Apple y The Beatles estuvieron décadas enfrentados. O más bien, el sello discográfico de esta banda, Apple Records. Si no conocías esta ya mítica firma, no hará falta que te digamos cuál es el motivo del conflicto con la compañía fundada por Steve Jobs, Steve Wozniak y Ronald Wayne. En cualquiera de los casos, sí resulta interesante ver cómo fue avivándose esa guerra que podría haber impedido que Apple fuese Apple. Literalmente.

Sí, Apple Records fue anterior a Apple

Las dos compañías de la manzana. Y en ambas está mordida

La empresa de la manzana original no es la que conocemos y a la que dedicamos nuestro contenido en Applesfera. Fue en 1967 cuando se fundó Apple Corp. Ocurrió al otro lado del charco para la Apple que conocemos ahora. The Beatles fueron sus propietarios, creando esta empresa para toda la gestión de la conocida banda de Liverpool.

Un año después, en 1968, nació de allí Apple Records como sello discográfico y así dar amparo a los grandes éxitos que vendrían por parte de la banda formada por John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr. Así, a falta de una Apple, había dos a finales de los 70. La tercera en discordia, nuestra Apple, tardaría en llegar unos años más.

Oficialmente, Apple Computer nació el primer día de abril de 1976, manteniendo aquel nombre hasta que en los años 2000 se decidió recortar a simplemente "Apple", sacando así de la ecuación la referencia a los ordenadores. Al fin y al cabo, con los iPod y iPhone, la empresa ya era mucho más que una firma dirigida a vender ordenadores.

La Apple de los Beatles demandó a la Apple de Jobs en 1978

Sólo dos años después de su fundación, Apple Computer empezaba a ser una compañía conocida. No a nivel mundial del mismo modo que ahora. De hecho, ni siquiera salió a bolsa hasta 1980. Sin embargo, era lo suficientemente relevante como para que Apple Corp, propietaria de Apple Records y de The Beatles, reaccionara presentando una demanda.

La firma musical reclamaba una sanción millonaria en virtud de lo que ellos consideraban una violación de los derechos de marca que estaban a su nombre ya no sólo en Reino Unido, sino en buena parte del globo. Y sí, incluyendo Estados Unidos, país en el que la Apple tecnológica empezaba a hacer sus pinitos.

Tras varios juicios, el caso se cerró de mutuo acuerdo, aunque no fue gratis para Apple ("nuestra" Apple). La firma fundada por Jobs y compañía tuvo que abonar una cantidad de dinero que inicialmente no fue revelada y las especulaciones hablaban de decenas y hasta ciendos de millones de dólares. Ya  con el paso de los años se reveló que había quedado lejos incluso del millón, ya que el acuerdo se cerró en 80.000 dólares.

Aparte de aquello, Apple Computer tuvo que prometer no meterse en la industria musical. De esta forma se entendía que, aunque hubiese dos compañías de la manzana, estarían bien diferenciadas. Una sería fruta musical, la otra sería una fruta tecnológica. Y así fue durante muchos años, aunque no por ello cesaron las hostilidades entre ambas.

No hubo paz entre compañías durante décadas

La guerra de Apple y Apple Records duró demasiado. Y eso que Steve Jobs era fan confeso de The Beatles hasta el punto de que entre sus discos favoritos había dos de la banda británica. Sin embargo, a efectos profesionales, defendió con uñas y dientes su marca de la manzana.

Y es que en 1986, seis años después de aquel acuerdo entre las firmas, llegó una nueva demanda a costa del Apple II. Aquel mítico segundo ordenador de Apple permitía grabar y editar audio. Y vale que aquello no era como sacar un disco al mercado y que ni siquiera esa función fue el gran argumento de ventas del Apple II, pero esto, a ojos de Apple Records, era saltarse aquel acuerdo firmado en 1980.

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Nuevamente, otra derrota para la Apple de Jobs y esta vez sí fue millonaria. No hubo promesas que valiesen, ya que tuvieron que abonar 26,5 millones de dólares a la discográfica de The Beatles. Lo mejor de todo (o peor, según desde cuál de las dos compañías se mirase) es que aún estaba por llegar el iPod, iTunes y la verdadera incrusión de Apple en la industria musical.

Apple Computer cambió la industria musical y eso no le gustó a Apple Records

Si con un "simple" ordenador capaz de grabar audio, Apple Corp y Apple Record se sintieron molestas, ¿cómo no iban a enfadarse si Apple lanza un reproductor musical que a la postre acabaría hundiendo a las discográficas? Eso lo hizo el iPod en 2001 y lo continuó iTunes en 2003.

Steve Jobs presentando el iPod original en 2001

Conocemos ya sobradamente la historia del primer reproductor de Apple y cómo fue el primer gran impulso para que la industria musical se pasase al terreno digital y que a la postre ha derivado en plataformas como Apple Music, Spotify o TIDAL. En aquel primer iTunes de aquellos también primeros iPod se podían descargar cientos de canciones a 0,99 euros/dólares. No había prácticamente un artista o banda que no tuviese sus melodías disponibles allí, pero los había. Y una ausencia llamaba más la atención que otra. Efectivamente, la de The Beatles.

La banda de Liverpool estuvo vetada de iTunes durante años y no por capricho de Steve Jobs. Como decíamos anteriormente, era un fan más de sus obras. Sin embargo, las amenazas de denuncias por parte de Apple Corp les llevaron a tomar la decisión de que las canciones de la banda no estuviesen en su plataforma. Cosa que indirecta o directamente llevaba a que la música de The Beatles fuese de la más descargada ilegalmente.

30 años después, Beatles y Apple se dieron la mano

Y por fin, los Beatles llegaron a iTunes

En 2007 habían pasado 29 años desde que Apple Corp denunciase por primera vez a Apple Computer. Sin embargo, fue el momento en el que, para alivio de consumidores de iTunes y fans de The Beatles, ambas compañías sellaron un histórico acuerdo mediante el cual podrían comercializarse lo álbumes de la banda de Liverpool en iTunes.

Era ya casi un secreto a voces aquello, dado que se habían filtrado ciertas reuniones y otros acercamientos entre los mismísimos Steve Jobs y Paul McCartney. Sin embargo, no fue algo oficial hasta febrero de 2007. "Amamos a los Beatles y fue muy duro estar peleados con ellos por culpa de las marcas comerciales", fueron las palabras que Jobs emitió en un comunicado.

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Desde entonces, no ha habido ya litigios de ningún tipo entre las compañías. La banda sigue disponible ahora en Apple Music y el sello discográfico sigue también con su trabajo. Tal es así que la inédita nueva canción lanzada por The Beatles el pasado año, titulada "Now and Then" está también presente en la plataforma desde el primer día.

No obstante, es un buen recordatorio de cómo podría haber cambiado la historia. Y ya no sólo de la propia Apple Computer (ahora Apple), sino de la industria tecnológica en general. Porque sí, una empresa no es sólo un logo o un nombre, pero desde luego que si hay una compañía a la que se le identifique de forma tan amplia con esos dos elementos, esa es Apple. Nuestra Apple. Y nos alegra particularmente, porque habría que haber visto si no qué combinación de nombre hubiésemos tenido que inventar para Applesfera.

Imagen de portada | Generada con DALL-E 3 y Photoshop

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El polémico anuncio de Apple con la presa hidráulica ha despertado las ansias creativas de competidores como Xiaomi y Samsung, quienes han publicado sus propios contra anuncios. Lo hacen con mucho ingenio para tirar la pulla a Apple, aunque realmente hay quienes les han parodiado de una forma mucho más ácida y divertida: Los Simpson.

Los Simpson, serie de culto para toda una generación y veterana donde las haya y que en sus casi 800 episodios han satirizado todo tipo de personajes y empresas. Y no, obvio que Apple y Steve Jobs no se quedan fuera. Eso sí, no todas las referencias han sido directas. En la mayoría de ocasiones no citan literalmente a Apple y a Steve Jobs, sino que utilizan seudónimos que, dada su similitud a los nombres originales y el contexto, dejan clara la referencia.

Lisa, adicta a las descargas en iTunes

Suena ya viejuno para nuestros tiempos aquello de descargar música en iTunes, aunque no tanto en 2008, cuando se emitió el séptimo capítulo de la temporada 20 de Los Simpson bajo el título de "MyPods y Dinamita". La referencia, ya bien clara desde el inicio.

Y es que este capítulo dio pie a los nombres simpsoneros del ecosistema Apple:

• Mapple para Apple y que traducido del inglés sería como pasar de "Manzana" a "Sirope de Arce" y cuyo logotipo es idéntico al de Apple, salvo porque el de Los Simpson tiene dos mordiscos en lugar de uno.
• Mapple Store para Apple Store en lo que siguiendo con la traducción sería "Tienda de Sirope de Arce".
• Steve Mobbs para Steve Jobs con el fin de dejar claro el parecido en el nombre y una acida referencia al estiercol, que es lo que en inglés significa "mobbs".
• MyPod para los iPod, sin ninguna referencia más que la de cambiar la característica "i" por "my" ("mi", en español).
• MyTunes para iTunes y también sin ninguna referencia especial más que la de parodiar el nombre original.
• MyPhone para iPhone de igual modo que en los anteriores, aunque este concepto no saldría aún en este episodio.
• MyPad para iPad también sin más referencia y sin aparecer tampoco en ese episodio, puesto que los iPad aún tardarían dos años en lanzarse al mercado.+

En este capítulo, Lisa es protagonista al volverse una completa adicta a los iPod y a iTunes. Mejor dicho, perdón, al MyPod y a MyTunes. Hereda este reproductor por parte de Krusty el payaso, quién se lo entrega en mitad de la Mapple Store tras discutir con uno de los genius de Mapple.

La aparición más destacada de Jobs, AKA Mobbs, es más hacía el final del episodio. Aparece en una sede subacuática de la compañía y a la que se accede en una especie submarinos con forma de memoria USB.

El 1984 de Apple en versión amarilla

Del episodio anterior, también destaca una parodia del mítico spot publicitario de Apple que, en nuestra opinión, merece mención aparte. Si no te suena de nada, decirte que se llamó "1984" y cumplió 40 años en enero.

Se considera uno de los mejores anuncios de la historia de la televisión y Apple lo utilizó para promocionar su primer Macintosh. En el anuncio lo que se observa es a un grupo de atontados ciudadanos mirando una pantalla en la que el Gran Hermano (parodiando Apple a la novela de George Orwell) manda un mensaje a las adormiladas masas que tiene bajo su control. Una mujer representando a Apple aparece con un mazo para romper la pantalla y con ello la hegemonía del Gran Hermano.

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Pues bien, en Los Simpson lo que se representa es un mensaje de Steve Mobbs (Jobs) en la pantalla gigante de la Mapple Store. Bart toma el control del sonido para parodiar la voz de Steve, azuzando a las masas a seguir gastando dinero en productos de la compañía. Quién acaba destruyendo la pantalla en esta parodia es el dependiente la tienda de cómics, Jeff Albertson (venga, reconoce que tú tampoco recordabas el nombre de este personaje).

Si el Apple Car hubiese existido, habría sido así

¿Sabes de aquella leyenda urbana que dice que Los Simpson son capaces de predecir todo? Pues tal vez hayamos encontrado una excepción que confirme esa regla, puesto que se equivocaron al predecir el coche de Apple. Desde al menos 2014 y hasta este 2024, la compañía californiana ha trabajado en el desarrollo de un coche hasta que finalmente en febrero se canceló.

Pues bien, nunca digas nunca y menos si ha salido en Los Simpson. El noveno episodio de la vigesimoséptima temporada, titulado "Barthood" tiene en su trama una de esas muchas visiones del futuro que hemos visto a lo largo de la serie. En una de sus escenas vemos una manzana con ruedas (literalmente) tratando a duras penas de seguir por la carretera.

Por el humo que desprende, se entiende que muy eléctrico y funcional no era. De hecho, no les deja en buen lugar. Tras observar por la ventana a uno de "esos nuevos coches Apple", Marge le dice a Lisa que Apple "hubiese hecho mejor en limitarse a los ordenadores".

Contando que fue emitido en 2015 y que aquel avance en el tiempo era de apenas dos años, se entiende que los creadores de Los Simpson imaginaron el Apple Car para 2017. En realidad sabemos qué ha ocurrido ahora con este proyecto y cómo apunta a no ver la luz jamás, pero no deja de ser cuando menos curioso. Y a modo anécdota, lo que sí vimos aquel año en Apple fue uno de sus iPhone más especiales, el iPhone X conmemorando el décimo aniversario del lanzamiento del iPhone original.

iPhone y iPad por doquier

Los anteriores son los episodios en los que Apple ha sido más protagonista que en ningún otro o, al menos, se les ha realizado una parodia clara. Sin embargo, el protagonismo de los productos de Apple es continuo en las últimas temporadas. Sobre todo de 2010 en adelante, ya que es cuando los iPhone acabaron por despuntar y llevar a la marca a extenderse mundialmente.

Así, es frecuente ver a los personajes usando móviles que son claramente parodias de un iPhone. Incluso se ven algunas de sus funciones. También los iPad e incluso MacBook. Al final en esos casos no es tanto una parodia, sino un reflejo de la sociedad estadounidense, que es en la que precisamente Apple tiene un mayor impacto con sus productos.

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Bonus track: la parodia del Vision Pro, años antes de que Apple lo anunciase

Técnicamente no podemos decir que Los Simpson hayan parodiado el Apple Vision Pro. Sobre todo porque este dispositivo no fue presentado hasta junio del año pasado y lanzado al mercado este mismo año. Sin embargo, podemos considerar que Los Simpson predijeron qué pasaría con este dispositivo. Vaya que si lo hicieron.

En el segundo episodio de la temporada 28, titulado 'Amigos y Familia' y  emitido en 2016 (insistimos en que fue ocho años antes del lanzamiento del Vision Pro), se mostraban a varios personajes enganchados a sus cascos de realidad virtual. Y ya no es sólo que el diseño en sí se pareciese al que por entonces ya estaba desarrollando Apple. Es que incluso clavaron la actitud de algunos de los irresponsables primeros compradores del producto de Apple.

En Los Simpson les vemos usándolas por la calle en situaciones totalmente cotidianas donde resulta extraño usarlas y es justo lo que vimos en la realidad. Aunque, eso sí, la realidad superó a la ficción y hubo quien usó un Vision Pro al volante, una actitud totalmente irresponsable que, afortunadamente, no causó accidentes.

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Atrás quedaron los tiempos en los que Apple, como Microsoft y otras tantas compañías, distribuían su software en paquetes físicos que contenían un CD con diferentes aplicaciones. O mejor dicho, con "programas", que es como la moda de los 2000 dictaba que se llamasen a lo que ahora abreviamos como apps. Uno de ellos fue iLife, por parte de Apple, por supuesto.

Esta fue una suite de aplicaciones que aún sigue existiendo en cierto modo. No te recomendamos que la busques como tal en una Apple Store y tampoco en la tienda de aplicaciones o web de la compañía, ya que esa denominación no la tiene, aunque sí perduran aún algunas de sus herramientas.

Un chollazo de la época por apenas 50 euros

No se debe confundir iLife con iWork. Esta última, aunque ya no se la denomine tanto así de forma oficial, es la que aglutina las aplicaciones de Pages, Numbers y Keynote (los Word, Excel y PowerPoint de Apple). Lo que iLife integraba eran aplicaciones orientadas a la creación de contenido. Pero vayamos por partes.

Hace ahora justo 24 años que Apple empezó a distribuir vía web iMovie para Mac, el conocido editor de vídeo que aún perdura y que ha terminado llegando a los iPhone y iPad. Durante tres años, fue una herramienta gratuita, pero en 2003 iMovie se integró en el nuevo iLife junto a otras aplicaciones. Todas ellas distribuidas en formato digital o comprando un paquete físico que costaba unos 49 dólares y euros. Dentro, todo esto:

• iMovie: el ya citado editor de vídeo que, sin pretensiones de llegar al público más profesional, si facilitaba la edición de vídeos caseros para aficionados y profesionales que aún estuviesen empezando en el mundillo.
• GarageBand: otra aplicación que aún existe y que tenía una misión similar a la actual, orientándose a la creación de sonido mediante instrumentos digitales y con interesantes añadidos de edición del audio.
• iDVD: sí, en pleno año 2003 la moda no era el streaming, sino el consumo de películas y otros contenidos en formato DVD. Esta aplicación era el epicentro de los Mac para grabar este tipo de contenido en formato físico, teniendo como añadida la posibilidad también de grabar en formato MP3.
• iWeb: crear webs y blogs personales (e incluso profesionales) era algo que Apple quería facilitar con esta herramienta que durante casi una década sirvió para facilitar esta tarea para aquellos usuarios poco familiarizados con los lenguajes de programación avanzados que se suelen requerir para publicar una web.
• iPhoto: aunque nunca llegó a semejante nivel, venía a ser algo así como el rival del Photoshop de Adobe, cargado de herramientas de edición y con algunas de ellas muy potentes.
• iTunes: poco que explicar de una mítica que ha existido hasta hace dos días como quien dice. Para los más olvidadizos, decir que se trataba del programa multiusos de Apple que empezó orientado a la compra de canciones y álbumes musicales y terminó siendo incluso un repositorio de películas de alquiler y hasta un gestor de dispositivos como el iPhone.

De aquellas cada cual tendría su propia valoración del precio en vistas de sus circunstancias y necesidades particulares. Sin embargo, de forma general estaba a la par que otras suites para Windows y la gran cantidad de herramientas que se ofrecían para el usuario de a pie hacían que fuese fácilmente rentable. No en vano, era un precio único para toda la vida. Si se quería renovar, había que volver a pasar por caja, pero nadie impedía seguir usando versiones antiguas pese a existir nuevas.

iLife se estuvo distribuyendo durante diez años

La Apple de 2003, que fue el año en el que comentamos que se lanzó iLife, era una compañía muy distinta de la actual. A diferencia de la actual en la que reinan los iPhone, los Mac y su software eran la principal fuente de ingresos de la compañía, aunque ya con un incipiente aumento en la parte que rodeaba a la venta de iPod y canciones vía iTunes.

Tanto es así que cada año se lanzaban nuevas versiones de iLife. En los primeros años fue durante las ya extintas Macworld Conference que se celebraban en enero. Como sucede ahora en cada versión de macOS, cada año iban añadiendo nuevas funcionalidades a las aplicaciones, así como iban mejorando su interfaz. Eso sí, en todos los casos era software opcional y que no venía incluido con OS X, que era como macOS se llamaba aún por la época.

Así, tuvimos un total de nueve versiones de iLife durante diez años. Destacan algunas como la de 2005 con una subida de precio que ya rondaba los 80 dólares y que se mantuvo así incluso en 2006, año en que iLife perdió iTunes por pasar aquella a ser una app nativa preinstalada en los Mac.

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En el año 2010 y ya con los Mac con procesador Intel asentándose, Apple dejó atrás a los antiguos Mac con PowerPC, dejándoles fuera de la compatibilidad del nuevo iLife. No obstante, como sucede ahora con suites ofimáticas como la de Microsoft Office, no existían limitaciones para adquirir versiones anteriores. De hecho, en ocasiones era hasta más recomendable por precio. Y es que quizás no podías tener un iLife de 2011 en un Mac con PowerPC por ser incompatibles, pero sí podías tener un iLife de 2010 o anterior.

El fin de iLife y la democratización de las aplicaciones nativas

Ya el iLife de 2011 supuso un cambio importante al dejar de ser un paquete cerrado y permitir comprar las apps por separado a precios de entre 15 y 20 dólares. En el año 2013 se siguió una hoja de ruta similar y 2014 fue el primer año sin un nuevo iLife, pues estas ya habían sido liberadas en todos los Mac. Al menos, gran parte de ellas.

iMovie, Garageband y iTunes siguieron presentes en los Mac como aplicaciones nativas y completamente gratuitas. Sin embargo, hubo tres aplicaciones que se quedaron por el camino y ya jamás volvieron. De forma lógica dada la disminución de interés en los DVD, iDVD tuvo su última actualización en el verano de 2011, iWeb se discontinuó justo un año después y para aquel 2014 iPhoto aún resistía. Sin embargo, esta última acabó disolviéndose en 2015, que es de cuando data su última versión estable.

Con los iPod ya cada vez más en un segundo plano, los iPhone y iPad eran el nuevo ojito derecho de Apple. Los Mac, aunque con buenas ventas, ya no eran el centro del mundo en Cupertino. Y probablemente en virtud de no querer abandonarlos, se ideó como estrategia el democratizar todas esas aplicaciones y dejar ya en el pasado la venta de software por paquetes, ya fuesen físicos o digitales.

Los restos de iLife que aún perduran en macOS (y otros sistemas)

Como decíamos, iMovie y Garageband siguen existiendo, dejando en cierto modo algo vivo aquel espíritu de iLife, aunque técnicamente no se vendan en conjunto. Ni por separado, vaya, ya que al final son dos aplicaciones nativas que ya están preinstaladas o que, en su defecto, se pueden descargar en la App Store sin coste. Y ya no sólo en los Mac, sino también en los iPhone y iPad donde también han ido cobrando protagonismo.

Peor suerte corrió iTunes cuando en la WWDC 2019 la dieron por muerta. Una muerte ya prevista, lógica y digna, todo sea dicho. Para el recuerdo quedarán las parodias que la propia Apple hizo de ella (en vídeo, a partir de 1h:43m). Unas parodias con mucho sentido de la realidad, ya que la aplicación se había ido cargando de funciones más allá de las originales y estaba llegando al punto de ser poco práctica e intuitiva incluso para los que llevaban años siendo usuarios de Mac.

Sí es cierto que iTunes vivió algo más en Windows. En el sistema de Microsoft siguió siendo pieza clave fundamental para sincronizar los iPhone y iPad o realizar acciones como las de copias de seguridad en local o restablecimiento del dispositivo. Sin embargo, este mismo año se le dio sepultura con cuatro nuevas apps de Apple para Windows en las que ya todas las funciones de iTunes son accesibles en los PC, pero cada una en su app. Mucho más intuitivo, por supuesto.

Y finalmente, Apple sólo mantiene dos aplicaciones de pago

Siguen existiendo aplicaciones de Apple que son de pago, aunque nada tienen que ver con aquellas de iLife. Se trata de Final Cut Pro y Logic Pro. La primera, un iMovie evolucionado, si es que se puede llamar así al que es uno de los editores de vídeo más potentes del mundo y orientado a profesionales. El segundo, también podríamos decir que es un GarageBand evolucionado, ya que es una de las herramientas profesionales más avanzadas para edición de audio.

Estas dos no se distribuyen en tiendas físicas, sino en la propia App Store de Apple. Cuestan 349,99 y 229,99 euros respectivamente y pueden también adquirirse cuando se compra un Mac nuevo. De hecho, son dos opciones que se reflejan cuando se configuran las características del ordenador en la tienda online de la compañía. Pero como decíamos anteriormente, nada tienen que ver con iLife.

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Estos paquetes de aplicaciones han pasado a una mejor vida, aunque no tanto aquellas que tienen que ver con servicios. Véanse Apple Music, Apple TV+ o iCloud, disponibles por suscripción individual o en paquetes digitales de Apple One.

Habrá que ver si en la WWDC 2024, que se celebra el próximo mes de junio, se anuncian algunos cambios. Y es que la inteligencia artificial protagonizará buena parte de las próximas actualizaciones y, aunque todo apunta a que serán novedades transversales a todos los sistemas y apps nativas de forma gratuita, aún hay quienes no descartan que haya nuevas suscripciones. Así que, quién sabe, tal vez veamos un nuevo iLife con IA bajo pago. Eso sí, lo de venderlos en cajitas, ya quedará siempre en el recuerdo.

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iTunes ha muerto. Larga vida a iTunes. 2023 ha sido el año oficial de su deceso, a favor de la aplicación Music. Sigue instalada en miles de ordenadores Mac y Windows, en muchos de los equipos con macOS Catalina que ahora mismo están navegando en Applesfera y yo la usé ayer mismo para transferir unos directos a mi iPod Classic. Pero, a efectos prácticos, ya no existe para la propia compañía.

Se pone así fin a una era que comenzó el 9 de enero de 2001, a eso de la media tarde. Fuera del pabellón del MacWorld Expo llovía y hacía viento. Steve Jobs subió al escenario con su habitual jersey negro, se sentó en un escritorio al lado de un PowerMac G4 y comenzó a reproducir música. Una frase quedó suspendida en el aire: “Se está produciendo una revolución musical en este momento”.

Una revolución musical

Dicen que fue iTunes —y el iPod por extensión— el detonante que desencadenó el principio del fin, la estaca que asesinó a la música. Y no negaré la mayor, fue una herramienta que muchos usaron como polea para fomentar el pirateo. Pero es como decir que los mercados al aire libre fomentan el robo de naranjas: Apple fabricó dispositivos y aplicaciones, no técnicas de hurto.

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Steve Jobs habló, aquel día de 2001, de esa complejidad por reproducir música, copiar música y compartir música. "Llegamos tarde a esta fiesta", llegó a reconocer. Al contrario: las reglas del juego no cambiaron hasta que iTunes no entró en el mercado. Ese mismo año, el 23 de octubre de 2001, llegaría iTunes 2 apadrinando el primer iPod con 5 GB de almacenamiento y auriculares dentro de la misma caja. 5 GB son muchas canciones incluso en formato WAV. En un MP3 de calidad media eran, entonces, unas 1.000-1.500 canciones. Discografías completas.

iTunes 3 aupó las playlists y los soportes para audiolibros —sí, Audible.com hizo carrera a partir de aquí—. Pero no fue hasta iTunes 4 cuando llegó la revolución, la Music Store con soporte para más formatos de música y, pocos meses después, con una aplicación nativa para Windows que hizo temblar las canillas del fandom más conservador. De récords ya hemos hablado otras muchas veces: iTunes Music Store vendió 1 millón de canciones en 5 días.

iTunes y los corsarios

Napster, Soulseek y otras tantas plataformas se pusieron las pilas. Comenzó el desfile de copiar y compartir. En 2004, iTunes era la tienda de música más popular del planeta. Olvídate del Picadilly Records, House of Oldies o la berlinesa Space Hall: iTunes ya tenía en su catálogo 85 millones de canciones. Entretanto, a río revuelto, ganancia de pescadores: iPod shuffle, nano, touch...

Como en su día ya consiguió el Walkman y el Discman de Sony, ahora un aparato más pequeño, colorido y cool te permitía componer la banda sonora de tus momentos. Party Shuffle era el Party Mix de Spotify una década antes de Spotify. Las innovaciones bajaron un par de pistones de velocidad: iTunes 7 fue la más longeva y vino acompañada de novedades tan elegantes como el Cover Flow o ese filtrado por decenas de taxonomías que sigue siendo el santo grial de los amantes de los metadatos.

Y, hablando de metadatos, ya os imagináis lo que viene ahora. Apple puso de su parte con la tecnología FairPlay —radicalmente monopolística, por otro lado—, pero las cosas no salieron bien. La industria musical estaba incómoda. Comenzaron las demandas. Las protecciones anticopia eran insuficientes. iTunes y aquellas iCosas estaban alterando la "harmonía" de RealNetworks, sus rivales directos, quienes habían adquirido Rhapsody  —y terminarían por comprar Napster muchos años después— para competir contra la imparable expansión de Apple en este mercado.

Jobs, tan calmo como habitualmente, expresó su punto de vista. Uno que podría resumirse en que es imposible poner puertas al campo, que a más restricciones menos ingresos, que siempre habrá forma de violar las protecciones DRM y que los CD's ya se venden sin DRM —"El resto del 97% de la música no está protegida y es reproducible en cualquier reproductor que pueda manejar formatos abiertos"—. Su carta abierta, titulada 'Pensamientos sobre música', avivó aún más el polvorín.

Una generación víctima del efecto halo

Toda una generación, sin embargo, seguimos disfrutando de toneladas de música, más que nunca antes, sin tener que gastar una fortuna en tiendas de segunda mano. No pocos músicos llamaron a aquellos iPods "la basura electrónica que mató el arte". Si nos ponemos críticos, no hay ecualizador que valga: la calidad de iTunes como reproductor MP3 era bastante dudosa y la propia calidad del formato MP3 dejaba bastante que desear —algo que el FLAC, el AAC, el Apple Lossless Enconder y otros muchos repararían—.

Con el apogeo del iPhone, iTunes pasó a ser una de las últimas prioridades. Cada portada que se borraba y pequeño trastorno en las sidebar provocaba un terremoto en la comunidad. Pero en fin, la senda estaba marcada: en 2011 llegó iTunes Match, la primera "biblioteca musical en la nube" de Apple. El germen de la primera iTunes totalmente conectada, llena de radios online y catálogo a demanda. La música, ahora ornamento para el día a día, un hilo musical decorativo, nunca más volvería a ser como antes. Salvo que sí lo es, en esencia: sigo usando iTunes como el primer día.

Incluso aún tildando a iTunes de fiasco, como usuario le debo miles de horas de disfrute, mientras el 'Visualizador', el único fondo de pantalla dinámico capaz de competir con las skins de Winamp, me congelaba ocasionalmente el rendimiento de mi primer MacBook.

Pensemos, por ejemplo, que la preocupación de Jobs por la lentitud transfiriendo archivos fue el germen que hizo nacer la interfaz FireWire. iTunes fue fagocitando servicios en torno a él —hasta convertirse en la llave grifa definitiva, el peaje desde el cual sincronizar todo el ecosistema Apple— para finalmente morir como una enana blanca, consumiendo sus últimos kilotones de energía para especializarse en 'Música'. Tan sencillo como eso. La revolución musical sí fue reproducida. Eso es lo único que importa.